マンガ
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世田谷イチ古い洋館
去年の暮れあたりだっただろうか。Facebookで「ガラスの仮面50周年記念展」の広告が目に入って、この展覧会ばかりは見逃すわけにはいかないと思った。会場の名前をよく見ると……「旧尾崎テオドラ邸」？ なんだか聞き覚えがあるなと思ったら、そうか、あの「世田谷最古の洋館」だったのか！ READ MORE…
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Ⓒ 浦沢直樹 / 長崎尚志 / 手塚プロダクション / 小学館 マンガ翻訳はついにAI時代に…？
マンガ出版業界に影響力を持たない限り、台湾のマンガ読者はいつも「待つ」ことと「期待する」ことしかできない。それが台湾のマンガ読者の宿命なのかもしれない。だが、近年めざましく進化するAI技術が、マンガファンにも「選択する権利」と「行動する権利」をもたらすのかもしれない。 READ MORE…
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松本大洋《ZERO》本編（大塊文化）© 2026 Taiyo MATSUMOTO / SHOGAKUKAN 「ゼロ」から始まる――松本大洋創作の原点
本作の翻訳を引き受けられたことを、心から光栄に思う。三十年近くが経った今、改めて『ZERO』を開いてみると、当時のあの狂喜が蘇えってくるのと同時に、極めて重いプレッシャーがのしかかってきた台湾における「松本大洋作品・台湾華語版の最後のピース」という重責に恥じないものに仕上げるにはどうすればいいのか…… READ MORE…
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寿司屋の後藤
物語の軸となるのは、年老いた後藤が店の常連たちと交わす、他愛のない世間話だ。そこに一見の客や、オールドファンには懐かしい「古い友人」たちの来訪が小気味よく挟み込まれていく。昔話や近況報告はもちろん、後藤じいさんの「初めての猫の飼育奮闘記」や、寿司屋の大将としてグルメな客とネタを巡って熱く議論を交わすエピソードなども描かれる。こんな話、本当に面白いの？ READ MORE…
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ブックオフ
BOOK OFFは、海外（台湾）で育ったオタクにとって、まさに宝の山のような場所だ。定価で買えるだけでもありがたいのに、BOOK OFFではさらに3〜5割ほどが当たり前で、「100円」コーナーに入ればもう歯止めがきかない。気がつけば、手当たり次第に抱え込んでいた。 READ MORE…
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「スペシャル版」のサイン本 センパイ
先輩がもう一度（マンガの）ペンを握っているのなら、《一刀伝》でも《赤狐》でも、いつかきっとまた世に出る日が来るはずだ――あのときの僕は、そう信じていました。まさか、それが先輩に会った最後になるなんて、思いもしませんでした。 READ MORE…
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《東京日日》大塊文化 © 松本大洋 / 小学館 30 年の風格と気骨──松本大洋『東京ヒゴロ』から読みとったマンガ人生
1987 年、二年間の努力の末、松本は『STRAIGHT』で「四季賞」の準入選を果たし、同作は同年、『月刊 Afternoon』の増刊号に掲載された。デビューしたばかりの若者で、自分を天才だと信じていた彼は、アルバイトをすぐに辞め、大学も休学してしまった。しかし、連載版『STRAIGHT』は単行本 2 巻分しか描かないうちに打ち切りとなり、そこで自分がどれほど甘かったかを思い知らされることになった。 READ MORE…
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夢見る子供──今敏 現実と虚幻の狭間を歩む
私は恐怖に全身を震わせていた。予想をはるかに超える衝撃を受けることになろうとは、夢にも思わなかった。その瞬間、これからのオタク人生で果てしなく追い続けるべき名だと、私は確信したのだ。 READ MORE…
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Ⓒ こうの史代 / 朝日新聞出版 ほのぼのとした記号遊び『ギガタウン漫符図譜』
この世界には確かに、「マンガの文法」に不慣れな人々が存在する。私にとって空気のように当たり前の存在で、何度も鍛え抜かれた視覚記号にはすべて辿るべき脈絡がある。しかし、その空気を吸ったことのない者にとっては、それはまったく別の国の言葉である。 READ MORE…
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《竹光侍》大塊文化 © 松本大洋, 永福一成 / 小学館 マンガ表現を超越する理想像──松本大洋の『竹光侍』
1980 年代初頭、大友克洋の『童夢』は当時のマンガ界にとって、広島型原爆のような衝撃だった。「マンガってこう描けるんだ」「マンガってこう演出できるんだ」「マンガってこんな風に物語を語れるんだ」…… 今振り返ってみると、自分が受けたのもまさにこんな衝撃だったのだろう。当時振られた作品の名前は『ZERO』で、作者は松本大洋だった。 READ MORE…