漫畫
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世田谷最古老的洋館
應該是去年年底吧，在FB河道上滑到「玻璃假面（ガラスの仮面）50週年紀念展」的廣告。此展當然是萬萬不可錯過，仔細一看展場的名字……「舊尾崎泰奧多拉邸」，好像有點眼熟……啊！原來是那棟「世田谷最老的洋館」啊！ READ MORE…
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Ⓒ 浦沢直樹 / 長崎尚志 / 手塚プロダクション / 小学館 漫畫翻譯進入AI時代了嗎
除非你在漫畫出版業有影響力，否則永遠只能被動地去「等」、去「期待」，這似乎是台灣漫畫讀者的宿命。然而隨著近年AI技術的突飛猛進，或許科技的力量能為漫迷帶來「選擇權」與「行動權」也說不定？ READ MORE…
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松本大洋《ZERO》內頁圖（大塊文化）© 2026 Taiyo MATSUMOTO / SHOGAKUKAN 從「零」開始——松本大洋最原始的創作核心
很榮幸能夠接下本作的翻譯。在將近三十年後的今天重新翻開《ZERO》，除了依然能再度感受到當年的那份狂喜外，同時也面臨了一份極為沈重的壓力。有別於90年代，「松本美學」如今早已是台灣的共識。要如何讓這部「作者認可的出道作」能不負「松本大洋作品中文版在台灣的最後一塊拼圖」的重責大任，讓所有已經認識松本大洋的讀者，都能親自體會到當年自己所受到的那份衝擊…… READ MORE…
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壽司店的後藤
整本書就圍繞在上了年紀的後藤，與店裡常客的東扯西聊裡。期間也穿插著幾位生客、以及老粉絲熟識的「老朋友」來訪的章節。除了話當年、聊近況，也有後藤阿公第一次養貓的甘苦談、以及他身為壽司店老闆、與老饕食客熱辯魚材的橋段。這樣的故事真的會好看嗎？ READ MORE…
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BOOK OFF
BOOK OFF 對一個在海外（台灣）長大的阿宅而言，是個近乎救贖的寶庫。日本滿地能以「定價」購入的書店對我來說已經是無比的恩賜了，不說BOOK OFF 那定價的5～3折的基本價已足以令人失去理智，「100圓」區更是能讓人陷入失心瘋，紅起眼來狂殺猛掃。 READ MORE…
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「特別版」的簽名書 學長
沒關係，既然學長已經重拾（漫）畫筆了，無論是《一刀傳》還是《赤狐》，總會給我等到它們重見天日的那一天吧……當時的我怎麼可能會想得到，那是我最後一次見到你了。 READ MORE…
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《東京日日》大塊文化 © 松本大洋 / 小学館 三十年漫畫，三十年風骨──松本大洋的《東京日日》
1987年，努力兩年的松本同學終於以《STRAIGHT》獲得「四季賞」的準入選，該作也於同年《月刊Afternoon》的增刊號揭載。這位剛出道就自認為是天才的年輕人，不只是馬上把打工給辭掉，甚至連大學也給休了。然而連載版的《STRAIGHT》僅畫了兩本單行本的量即被腰斬，這時他才意識到自己有多麼不知天高地厚。 READ MORE…
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做夢的孩子──今敏 遊走於現實與虛幻的界線
實際看到《PERFECT BLUE》應該是在98年下旬吧。我記得片末在跑End Roll的時候，我是被嚇得渾身直打哆唆的。由於已被提醒，在前述諸多神作都有過這位今先生參與，那初試啼聲的執導作品當然不可能太差，但萬萬沒想到帶來的衝擊竟會遠超出我的預測。在那當下我就知道了，「今敏」這兩個字將會是我阿宅人生中，從此得要追到天涯海角的名字之一。 READ MORE…
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Ⓒ こうの史代 / 朝日新聞出版 暖暖的符號遊戲《漫符圖譜》
在這個世界上的確是有許多不熟悉「漫畫文法」的人。對我而言如空氣般理所當然的存在，這些經過千錘百鍊的視覺符號都有其脈絡可尋。然而對沒吸過這種空氣的人來說，這就是另一個國度的語言。 READ MORE…
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《竹光侍》大塊文化 © 松本大洋, 永福一成 / 小学館 超越漫畫表現的理想型──談松本大洋的《竹光侍》
1980年代初期，大友克洋的《童夢》之於當時的漫畫業界無異於廣島級的原子彈。「原來漫畫可以這樣畫」、「原來漫畫可以這樣演」、「原來漫畫可以用這樣的方式說故事」⋯⋯現在回想起來，自己受到的應該是很類似這樣的衝擊吧。當年接下的那本作品叫做《ZERO》，作者名叫松本大洋。 READ MORE…